Джонни Д. (Public Enemies), Враг общества № 1 - Обсуждение после премьеры Опции

[Иришка]

Итак, наконец премьера!

Давайте делиться впечатлениями. Тем, кто не смотрел фильм и не хочет знать детали, эту тему лучше не читать - обсуждение здесь будет вестись свободно, без сокрытия спойлеров.

Начнем со ссылки на Русский сайт фильма

и с отзыва Анны о первом просмотре фильма на Московском кинофестивале:

Почитала сейчас чужие обзоры, улыбнулась. Всё так, как предсказала Иришка - мальчикам нравится, девочкам нет. У меня нестандарт - мне понравилось. Очень.
Кино ждала без особого экстаза, спокойно. По материалам со съёмок было видно, что образ у Деппа опять новый и мужественный, брутальный. Я была рада, когда он согласился на этот проект, по-моему, ему очень не хватало такой роли, простой и драматической, именно сейчас. Самого Манна я тоже уважаю, его "Схватка" смотрена-пересмотрена, и я была уверена, что он не облажается. От фильма ничего особо не ждала, с исторической канвой ознакомилась, интриговало лишь то, как именно Манн расставит акценты. Из интервью и разных обмолвок узнала, что у Деппа с Манном были разногласия в трактовке героя - не удивлена.

"Режиссер Майкл Манн, по словам Деппа, пытался, чтобы история звучала в ключе повествования о стереотипном гангстере – гибриде Джорджа Рафта и Тони Сопрано. Сам Депп же считает по-другому."
Vanity Fair

Фильм зацепил с самых первых кадров. Я очень люблю в кино эту животную "цеплючесть", она редко случается, кстати. Когда хватает и тащит, и всё смотрится на одном дыхании. Картинка яркая, динамичная, много съёмок " с плеча". Эффект присутствия во время экшн-сцен постоянно усиливается, во время "перестрелки в маленькой Богемии" я чуть не провалилась в картинку. К сожалению, к финалу картинка темнеет, я этого не люблю, тяжело вглядываться в экран. Операторская работа понравилась, вообще, показалось, что Спинетти с Манном хотели как-то по-новому изощриться, и им это удалось. Актёры сняты любовно, все красавцы, каст прекрасен. Такие колоритные рожи лица, один Стивен Лэнг чего стоит. Лили Тейлор (в возрастном гриме) узнала не сразу, да и роль у неё крохотулечная. Рибизи тоже дали лишь два маленьких эпизодика, впрочем, всем второстепенным персонажам достались крохи, по паре реплик. Сейчас кажется, что в фильме вообще не было текста, настолько он динамичен.

Не знаю, плюс ли это, минус, мне показалось, что вся лента выдерживает один высокий градус, как в сериале "24". Как будто показан один день из жизни Дилленджера, как будто события происходят подряд-подряд-подряд. Гонка-гонка-гонка, к неминуемой смерти - в котрой, как будто, и Дилленджер не сомневается. Которую, как будто, он ждёт и принимает нарочно. Сцена "взятия Дилленджера" прекрасна. К ней долгая подводка, настолько долгая, что показаны фрагменты фильма с Кларком Гейблом, который Д. смотрел перед смертью (его застрелили, когда он вышел из кинотеатра). Возможно, в таком динамичном решении есть смысл, ведь реальный Дилленджер "геройствовал" всего-то один год.

Саундтрек сочный, тёплый микс старых мелодий и Голденталя. Персонажи часто слушают радио, в ресторане поёт певица, в машине поёт Джонни Депп. Музыки много, и она всегда уместна.

Про то, что "Манн всегда снимает "Схватку" я тоже подумала. Не знаю. Возможно. Я не против такого расклада, я лишь за то, чтобы при нём всегда открывались новые нюансы. Нюансы Диллинджер-Первис мне не ясны. Имхо, если бы Манн сделал персонажей схожими, вышло бы круто. Манн же подчёркивает их личностную разность. Дилленджер - отважный игрун, Первис - хладнокровный породистый дог, взять мёртвым или мёртвым. Мне такая хладность не сильно по вкусу, тем более, что этого в исполнении Бейла мы видели предостаточно. В самом начале фильма, при первом появлении Первиса я аж заёрзала - показалось, что Бейл перепрыгнул планку, снял маску невозмутимости. Увы, это оказалось не так. Справедливо замечают, что это вина сценария - Бейлу просто не написали ни сцен, ни текста, на котором он мог бы раскрыться. Возможно, это так, и тогда это странно. Если это "опять "Схватка", то героев нужно очеловечивать поровну, дать им обоим раскрыться.

По поводу, собственно, "Врагов Общества" уже хорошо написали в Тотал-ДВД, не буду повторяться. Скажу лишь, что и Джонни Депп Дилленджера врагом общества не считает wink.gif Дилленджер - белая ворона, одиночка, сорви-голова и классный парень, "пьянки, блядки и прогулы". Настоящие враги - мафиозные корпорации (зарождение которых Манн тоже показал), сливающиеся в экстазе с коррумпированным правительством. Дилленджер ака Народный Герой избран во "Враги Народа" не случайно - его убийство сулит огромный пиар только что созданному ФБР, да и связываться с ним куда безопасней, чем с мафиози. Симулируем бурную деятельность, и получаем (псевдо)-лавры спасителей народа. Манн, при всей дотошности, при всей пунктирной аккуратности, при всём желании объять необъятное, делает странный финт. Вернее, не делает: он не делает вывода. Совершенно непонятно, какой идеей, создавая фильм, он руководствовался. Возможно, он рекламировал старые "Форды", кто знает. Я позицию режиссёра не поняла. Вряд ли он мечтал снять бенефис Джонни Деппа, но выглядит кино именно так.

Джонни же совершенно безупречен. От его Дилленджера захватывает дух. Решение образа адекватно стилю повествования, в нём нет динамики. Герой словно живёт свой последний день, на одном высоком градусе. Он сам кратко рассказывает о себе, о детстве, о том, как "дошёл до жизни такой". Личность Д. раскрывается и без слов, из его отношения к дамам, наполненном заботой и галантными жестами; из его поведения во время налётов; из его реакции на гибель друзей и смерть вообще. В отличие от мафиози, он не любит бабло . Дело не в деньгах, а в том, что они дают - свободу. Мне немного не хватило и в Дилленджере, и в фильме этой желаемой лёгкости, артистизма - на всём, что происходит, лежит мрачная тень близкой смерти, и даже любовная сцена с Билли Фретчетт невесёлая совсем. Отмечу лишь ехидно, что решена она типично для фильмов с Джонни: чем дольше идёт любовная сцена, тем больше на персонажах становится одежды. Марийон Котийяр чудесная, она вносит в мрачное кино тёплый шарм. Её Билли тоже фигура драматическая, героине сильно достаётся, и сыграно всё очень, очень достойно.

В общем и целом, фильм производит сильное впечатление, тёплое, мужское, мрачноватое кино, больше для сердца, чем для ума. Он убегает на классной машине с мешком денег, тот догоняет, не может догнать; а потом он перестал убегать, и умер. Бывает.

Буду любить фильм - за Деппа; за музыку; за картинку.

Обсуждение фильма до премьеры.

[Иришка]

Бедный старина Манн. poka.gif Ничего-то он не петрит в киноискусстве.

Кстати, во время первого просмотра возникали такие вопросы - что это, неумение, плохой монтаж, режиссер-новичок? Все-таки камера, имхо, спорно работает. Но "упражнения" Манна в итоге смогли создать "впечатление". А то бы я со своей стороны полностью присоединилась к Serebro и Aredel , и громила бы тут Манна за отсутствие идей, плохую камеру, плохой монтаж и т.д. Однако его приемы и игра Джонни, Марион, Кристиана Бейла, других прекрасных актеров смогли все-таки создать идею, картинку и историю. Я ощущаю воздействие этого фильма на меня, это чувство драгоценно, поэтому я не в стане критиков, а в стане защитников.

Djurema,

Джонни очень бережно держал эту роль. Как ребенка на руках, смертельно больного ребенка.

Ох, да. Точнее не скажешь. Именно как смертельно больного ребенка. У меня тоже было ощущение этой бережности и какой-то фатальной печали.

Теперь - обещанные сведения о "коротком поводке". Не то, чтобы Джонни действительно можно было держать (и удержать) на коротком поводке, но, похоже, на съемках Манн имел свою четкую концепцию и ограничивал Джонни, а Джонни и не хотел бы соглашаться, но прекрасно понимал, что последнее слово за режиссером.
На самом деле, это все не столь важно, обычные рабочие моменты, что подтвердили и Джонни, и Майкл Манн. Но, поскольку мы этого коснулись в наших обсуждениях, я приведу несколько цитат.

Прежде всего, впервые за очень много лет Джонни позволил себе публичные упоминания о своих с режиссером разногласиях. Всего две-три короткие цитаты, но все же. Я уверена, что он бы и таких упоминаний не стал делать, если бы не публикации в бульварной прессе об их конфликтах с Манном, и Манн первый не начал бы их обсуждать. Тем не менее, какие-то разногласия между ними, по всей видимости, в действительности были. Вот цитаты Джонни:

1. Из Vanity Fair:

"Режиссер Майкл Манн, по словам Деппа, пытался, чтобы история звучала в ключе повествования о стереотипном гангстере – гибриде Джорджа Рафта и Тони Сопрано. Сам Депп же считает по-другому. Депп провел собственные поиски

2. Оттуда же:

"После Диллинджера я почувствовал, что полностью выжат. Мне нужно было сбежать. И благодаря уходу в море на яхте я снова смог почувствовать свободу. Бегство от жизни жизненно необходимо для меня".

3. Все еще оттуда:

В течение съемок "Врагов общества" Депп слушал запись композиции «Nightmare» 1938-го года в исполнении Арти Шоу, порой дюжину раз в день (эта привычка продолжилась и на борту "Ваджолироджи"). «Эта мелодия способна пробиться через сколь угодно плохое настроение", - говорит он о задумчивой и бодрящей песне. - "Так или иначе, ее сила, дерзость и проникновенность помогли мне остаться на плаву".

4. Из "Лос-Анджелес Таймс":

"Depp, like most actors, has his issues with the media; reports of purported friction between Mann, known for his maniacal attention to detail, and Depp have been well publicized over the past months. Today, Depp says it was all part of the process.
"He's intense, and as long as you sort of walk into the ring ready for that, it's all fine," Depp explains, noting that Mann "is painting the picture, and that's the one thing that takes a bit of getting used to. I'm definitely not good at just being a color on the palette, you know."
And then, as if he can't quite restrain himself, he adds: "I need a brush in my hand sometimes."

Перевод:
"Депп, как и большинство актеров, имеет свои проблемы с медиа; сообщения о предполагаемых конфликтах между ним и Манном были широко разглашены в последние несколько месяцев. Сегодня Депп говорит, что это это была просто часть работы.
"Он требовательный и настойчивый, и когда вы выходите на ринг готовым к этому, то все в порядке", - объясняет Депп, отмечая, что Манн "рисует свою картину, и это одна из вещей, которые могут создать некоторое впечатление, что тебя используют. Я определенно не слишком хорош в том, чтобы быть просто краской на палитре, вы знаете".
И затем, как будто он просто не может сдержать себя, он добавляет: "Мне нужно иногда самому подержать кисть в руках".

Продолжение там же, уже от Манна:

"I will tell you there were scenes and moments it was complete and total rapport, and other times I'm seeing it one way and we're butting heads a little bit," says Mann in a separate interview, but "Johnny said to me the other night, 'When things are wonderful and blissful on set, it's usually not a good movie.' I want actors to have an interpretation."
Перевод: "Я могу сказать вам, что у нас были моменты, когда между нами устанавливалась абсолютная и полная связь, но временами я видел это только одним путем, и тогда мы немного бодались", - говорит Манн в своем интервью. - "Но Джонни сказал мне следующей ночью: "Когда на съемках все чудесно и распрекрасно, обычно получается не слишком хороший фильм". Я хочу, чтобы актеры имели свою интепретацию".

В общем-то, суть споров уже ясна, не так ли? Манн хотел "стереотипного гангстера". Я и без этой цитаты думала, что харизма и теплота, которой в фильме все-таки обладает Диллинджер, полностью заслуга Джонни, однако мы видим, что он еще делал это в спорах с режиссером. Можно только добавить, что спорить с Манном, по некоторым отзывам, было не сахар.

Джонни:

"Майкл очень серьезный человек. Когда он что-то говорит, он не шутит, он действительно имеет это в виду, знаете ли".

Одна из московских журналисток, которой после пресс-конференции посчастливилось взять персональное интервью у Майкла Манна:

"Примерно так же чувствуешь себя при общении с Майклом Манном. Этот человек просто любой вопрос умудряется вывести в необходимое ему русло. [...]
Есть, конечно, определенное личное расстройство. Оказалось, что Мистер Манн настроен говорить только сам и одно и то же. То есть представьте, что вас посадили смотреть "Схватку", через 15 минут посадили пересматривать, потом еще раз показали несколько кусочков. А потом через полчасика еще раз заставили посмотреть полностью. Вот это по эмоциям и состоянию - то же самое, что беседовать с Майклом Манном (http://users.livejournal.com/_sleza_/477478.html)

Как выяснилось, у Манна еще довольно тяжелый метод работы:

1. По словам всяких "очевидцев со съемок", Манн любил заставлять себя ждать. Он любил размышлять в одиночестве, и иногда задерживал из-за этих размышлений репетиции и съемки. По словам этих очевидцев, Депп несколько раз покидал съемочную площадку в полном расстройстве из-за того, что в этот день были запланированы съемки конкретной сцены, а Манн не снизошел ни до того, чтобы съемки вовремя отменить, ни до того, чтобы подойти и поговорить с Джонни.
Комментариев этого со стороны Джонни нет, а со стороны Манна следующие:
"В какие-то дни он ждал меня, в какие-то - я его, это работа, мы не придаем этому никакого значения".

2. Судя по очень многим источникам, Манн, изверг этакий ( ), всегда делал массу дублей - причем его волновало не достижение лучших вариантов актерской игры, а "детали" и антураж. Джонни не удержался, высказался насчет этого пару раз - но лишь вскользь и с юмором:
"Когда вам доведется пострелять из автомата, стоя на подножке Форда 1933 года? А с Майклом вы можете делать это снова, и снова, и снова".
"Да, преимущества цифровой камеры неоспоримы - это не пленка, тут экономить нечего. Можно снимать дубли длиной 53 минуты, или снимать дубль за дублем, пока вы не уснете".

Но, его же цитаты:
"Майкл велик, он прекрасно знает, чего хочет, и страстно любит детализацию".
"Вопрос: Съёмки в реальных местах, где бывал Диллинджер, должно быть, настоящая и исключительная роскошь.
- Если бы Майкл Манн не настаивал на подлинности, мы бы, наверное, снимались в обычных звуковых павильонах, а не в реальных местах, как это было." И еще куча комплиментов в адрес Майкла Манна, как обычно.

А я еще читала воспоминания о съемках одного из участников массовки (он играл одного из репортеров в сцене пресс-конференции Диллинджера). Очень интересно в целом, но, применительно к нашему вопросу, мне запомнилось следующее:

"Появился Джонни, и после нескольких репетиций мы начали снимать. Один дубль, другой, третий, десятый... На мой непросвещенный взгляд, все было безупречно, но Майкл Манн все повторял: "Again... Again". Я уже сбился со счета и даже начал жалеть, что попал в это место. Наконец, Джонни Депп очень кротко сказал: "А сколько дублей мы уже сделали? Мы что, идем на рекорд?" Я нервно засмеялся, меня никто не поддержал. Но тут Джонни очень потешно мигнул мне обоими глазами, и вся комната взорвалась хохотом. Смеялись все, кроме Майкла Манна. Это произошло за три часа до того, как Майкл наконец сказал: "Все, снято".

Я, честно говоря, почувствовала какое-то напряжение по первым отстраненным интервью Майкла, когда о "конфликтах" еще никто не говорил. Потом я снова это ощутила, когда они пресс-конференции стали давать поврозь - и в Чикаго, и в Лос-Анджелесе, и в Лондоне. Бейла на европейских премьерах вообще уже не было. Я уже писала, что в сравнении с джанкетами к "Суини Тодду", когда вся эта компашка развлекалась вместе и Алан Рикман лопался от смеха, тут была явная разница. Вместе с тем, я увидела какое-то трепетное и нервное отношение Манна и Джонни друг к другу - как будто они оба чувствовали, что друг перед другом виноваты, но каждый продолжает стоять на своем...

Так что вот. Я считаю, что в итоге случилось как раз то, о чем говорил Джонни - их взаимное упорство привело к созданию очень интересной ленты - режиссерской, но с явно выраженным главным персонажем. Но меня поразило то, что, как мы все помним, Джонни после всего этого
еще выходил каждый день к поклонникам, иногда в два-три часа ночи, и общался со всем желающими. И еще - с этими встречами мы полагали, что все съемки ведутся на наших глазах, а на самом деле ничего мы не видели. Не видели ни этих педантичных репетиций, ни изматывающих дублей, ни "бодания головами"... Ничего. Только цветущего, радостного, приветливого Джонни в шляпе и куртке Диллинджера. Каждый день. Трудяга и профи, что тут можно сказать!